Власть книжного червя. Том 2 (ЛП)

— А кто это?
— Великий человек, свершивший столь много, что для меня он сейчас как бог, и моя цель достичь тех же высот что и он. Но все что я сейчас могу делать, это совершенствовать себя и свои инструменты. Лютц, по твоему мнению, что у нас требует усовершенствования?
— …Гы знаешь какие то устройства или инструменты что бы придерживать бумагу пока мы делаем оттиск? Бумага начинает съезжать в сторону в ту же секунду как я хоть чуточку отвлекусь и мне заляпывает чернилами всю ладонь, что очень неприятно, так как еще надо постараться что бы их оттереть.
Лютц был учеников торговца в магазине что вел дела с аристократами и потому ему было необходимо соответствовать определенным стандартам, руки, грязные словно у ремесленника, для него были крайне нежелательны. Мы могли бы возложить всю работу по печати на служителей в сером, но я знала что Лютц решительно настроен самолично воплотить мои изобретения. Что означало что я должна придумать способ продолжать печать без того что бы его руки пачкались.
— Ммм, наверно, помогло бы, если бы я сделала рамочный (мимеограф).
— Рамочный что?
— Эээ, доска, в которой прорезаны отверстия для печатания чернилами, называется трафаретом, являются частью мимеографа. Рамка мимеографа или сеточный держатель будут удерживать бумагу на месте что бы ты не пачкал руки. Примерно вот так.
Я остановилась и достала свой диптих что бы начать рисовать. Лютц же, на секунду замер а потом с криком оттащил меня в сторону, недовольно выговаривая что не надо загораживать другим людям дорогу.
— Сначала делаем вот такую деревянную раму, которая по размерам чуть чуть превышает другую часть мимеографа — платформу, ровную полированную деревянную поверхность размером достаточную что бы на ней можно было расположить лист бумаги. Прикрепляем раму к платформе, а на раму натягиваем сеточный держатель. При печати, ты укладываешь бумажный лист на платформу, сверху кладешь трафарет, закрываешь раму что бы та удерживала их на месте и затем наносишь чернила прямо поверх сеточного держателя.
— Хех, если для всего этого нужно только дерево и сетка, то мы можем и сами все сделать. — За исключением трафарета все остальное и вправду было нетрудно изготовить. Лютц наверное был вполне способен сделать все это своими руками. Меня больше всего беспокоила рама с сеточным держателем.
— Лютц, как ты думаешь, может закажем у ремесленника что делал нам сукеты? Он уже закончил самые большие сукеты для мастерской?
— …Об этом тебе лучше спросить у Марка или Бенно.
И как раз в это мгновение мы вышли к зданию компании Гильберта, так что под влиянием разговора сразу пошли внутрь. Работа компании на сегодня кажется уже была закончена, так что некоторые сотрудники уже прибирались внутри. С первого взгляда настроение у всех было спокойным, но работали все быстро, стараясь по скорее управится.
— О, разве это не Мэйн и Лютц. Если вам что то нужно, то прошу в офис.
Если мы станем говорить о делах прямо в магазине то наверняка будем мешать
людям, и потому Марк сразу провел нас в офис Бенно, даже не спрашивая у того предварительно разрешения. Тот как раз просматривал книгу прихода — расхода но увидев нас, тяжко вздохнул в качестве приветствия.
— Господин Бенно, могу я позаимствовать господина Марка на завтра? Я кое что хочу заказать у ремесленника что делала нам сукеты и я хотела бы что 6 Марк сопровождал нас в его мастерскую. А этот ремесленник сейчас свободен? Спросила я, на что Бенно кивнул, переворачивая страницу книги.
— Он закончил все заказы, и если никто не загрузил его новой работой, то сейчас он свободен. И что же вы хотите что бы он вам сделала на этот раз?
— Раму с сетью.
Мой ответ заставил Бенно не понимающе наморщить лоб:
— 955? Сеть? А это тебе для чего?
— Для того что бы Лютц не пачкал руки при использовании чернил.
Бенно, не поняв ничего из моего объяснения, вопросительно посмотрел на Лютца. Несмотря на детальное описание того, что такое мимеограф, что я провела для того всего лишь несколько минут назад, Лютц так же отрицательно покачал головой, показывая что с него бесполезно требовать пояснений.
 
— Ладно, не утруждайся, я просто скажу Марку. К какому времени он тебе будет нужен?
— Утром я буду практиковаться в игре на Феспиле, так что пусть будет готов к раннему полудню.
— Нам это тоже подходит. Тогда, до завтра.
На следующий день, после ланча, Лютц и я отправились в компанию Гилберта а затем к ремесленнику в сопровождении Марка.
— Снова вы, хех? — Ремесленник встретил нас стакой гримасой на лице что мне показалось будто его брови сейчас соединятся в одну большую. Трудно было представить что он будет так открыто выказывать столь сильное недовольство потенциальным заказчикам.
— Только не говорите что вы хотите еще этих штуковин? Я наконец то закончил этот адский заказец, дайте же мне передохнуть, — похоже, работа над большими сукетами далась ему нелегко. Я покачала головой в жесте отрицания, переведя взгляд с изнемажденного лица ремесленника на спокойно улыбающегося Марка.
— Нет, нет. Мы хотим заказать деревянную раму.
— Деревянную раму? Обращайтесь к плотнику. — Ответил ремесленник, делая при этом прогоняющее движение ладонью руки в сторону двери.
— Ну, это не просто деревянная рама. Мы хотим, эммм, шелковую сеть в середине рамы. Вы можете такое сделать? Она не должна быть с множеством ячеек, нам нужно что бы она прижимала бумагу, не позволяя той съезжать в сторону. — Я достала свой диптих и набросала эскиз того что я от него хотела. Он прищурил глаза и принялся рассматривать эскиз, после чего обреченно выдохнул.
— Это я сделать могу. Будет не просто, но не невозможно.
— Так вы возьметесь за работу?
— Ваши заказы отнимают кучу времени, но и платите вы хорошо. Я возьмусь за любую работу, за исключением изготовления этих дьявольских штуковин — сукет.
Он согласился изготовить для нас сетку, и Марк подписал договор по которому готовое изделие будет доставлено в компанию Гильберта.
— Господин Марк, тут есть еще одно место которое я хочу посетить. Вы не против зайти в кузницу? Я хочу заказать у них еще ножей. И также, я хочу проверить, смогут ли они сделать для меня валик.
Нам понадобится много модельных ножей для изготовления трафаретов необходимых для книг. Я хотела что бы у Лютца и меня было по ножу для вырезания букв и еще один для Вильмы. Также я хотела валик, что бы наносить чернила более равномерно. Но единственные валики что были мне известны это были резиновые и губковые. Кто знает, есть ли туту них нечто подобное. Если нет, мы можем попробовать использовать тряпичную обмотку, но скорей всего, результат в этом случае будет неудовлетворительным.
Мы посетили кузницу и я заказала еще два модельных ножа. Иоганн принял дополнительный заказ с улыбкой на лице. Кажется, он был крайне рад получению работы что требовала от него по полной задействовать его талант и навыки.
— Я также хотела бы заказать и валик, который выглядит… — Я нарисовала один на моем каменном планшете и объяснила для чего он нужен. Я попыталась описать что такое резина и губка, но как и ожидалось, они не слышали ни о чем похожем.
— Прокручивается и тем самым наносит чернила, хех? Да, у тебя всегда полно самых необычных идей.
— Я хочу что бы рукоять была прикреплена к валу, что бы валик двигался ровно, без всяких застреваний и дерганий. Подойдет любая труба обернутая тканью, так что выбор материалов я оставлю на вас. — Было бы идеально если бы нашелся какой то упругий материал к которому бы прилипали бы чернила, но если такого не найдется, будем пользоваться тем что получится. Иоганн раз за разом кивал, слушая мои объяснения.
— Это будет не особо трудно. Хотите что бы я доставил это снова в компанию Гильберта?
— Да, если вам это не трудно.
После того как мы покинули кузницу, Лютц и я попрощались с Марком и пошли домой.
— По моему, последней нерешенной проблемой остались иллюстрации. Из за печати через трафареты иллюстрации будут выглядеть как простые силуэты. Благодаря модельным ножам, мы сможем добавить к ним некоторые детали, но как нам надо будет изменить стиль рисования Вильмы что бы он подходил для подобного использования?