Сломанная стрела

Где Тоно?
Я проталкиваюсь сквозь рваные бумажные ширмы. За бумажной стеной — ещё комнаты. Японские интерьеры — это сплошные тайники и раздвижные панели. Я хожу из комнаты в комнату. Слышу испуганные голоса. Совсем рядом.
Я заставляю себя действовать осознанно. Медленно — значит быстро.
Тень мелькает за экраном. Раздаётся треск. Пуля пробивает бумагу и просвистывает мимо моего уха. Я навожу кольцевой прицел MP5 на тень и даю очередь. Крик, и фигура падает. Тень съеживается на полу.
  
Я обхожу экран. Мужчина лежит на спине, правая рука вытянута. Он сжимает пистолет SIG. Я выбиваю его ногой из его руки.
Это Тоно. Моя очередь прошила его живот и грудь. Я наклоняюсь и расстегиваю его мешковатую куртку. На талии у него затянут толстый пояс, набитый деньгами. Его незрячие глаза устремлены в потолок.
Он с кем-то разговаривал. Я оставляю деньги, чтобы полиция нашла их. Беру SIG, засовываю его за пояс и спускаю рубашку. Пробираюсь сквозь лабиринт бумажных комнат.
Моя голова вертится на месте. Она поворачивается в сторону звука бегущих ног по деревянному полу. Это звук человека, отбросившего осторожность. Я бегу туда, откуда идёт звук, минуя все комнаты на своём пути.
Там, ближе к задней части здания, люк ведёт на крышу. С потолка свисает верёвочный строп. Он используется для раскрытия складной металлической лестницы. Я поднимаю MP5, но мужчина уже исчезает в проёме.
Я бросаюсь к лестнице и поднимаюсь, держа оружие наготове. Мужчина стоит на возвышении. Он может высунуться в проём и подстрелить меня.
Ничего. Беглец больше озабочен тем, чтобы сбежать, чем убить меня. Я пробираюсь через люк как раз вовремя, чтобы увидеть бегущую по крыше фигуру. На крыше темно. Воздух мерцает яркими огнями цифровых рекламных щитов, установленных на фасадах. Резкие контрасты света и тени создают запутанную обстановку.
Бегун — японец в деловом костюме. На груди и плечах у него перекинута небольшая кожаная сумка. Он бежит прямо к краю крыши и прыгает. На мгновение он словно освещён, стремительно проносясь сквозь пространство.
Затем он приземляется на темной крыше соседнего здания.
Горо поворачивается, смотрит на меня, затем резко открывает ещё один люк. Я поднимаю MP5 к плечу и стреляю, когда он...
Пуля проваливается. Пуля с грохотом ударяется о крышку люка.
Летят искры.
Его нет. Я хватаю телефон и нажимаю быстрый набор номера Штейна.
«Брид, где ты?»
«На крыше. Горо в соседнем здании. Он проберётся мимо полиции».
Штейн не из тех, кто тратит слова попусту. Она бросает трубку и идёт вызывать полицию.
Я знаю, что они опоздают.
OceanofPDF.com
15
OceanofPDF.com
ТАКИГАВА НИКО
Я стою со Штейном в комнате с татами, в окружении мёртвых полицейских и якудза. Тела лежат на татами, окруженные лужами крови. Полицейские в штатском документируют происходящее. Пожилой мужчина обменивается гневными фразами с Конго. Капитан и сержант спецназа стоят на почтительном расстоянии.
«Это оружие выглядит странно», — говорит Штейн.
Я беру один из пистолетов-пулеметов. Пистолетная рукоятка удобная, идеально ложится в руку. Держу его, положив указательный палец на ствольную коробку. Изогнутый магазин выдвигается сбоку пистолета-пулемёта – это усовершенствованный вариант первых британских пистолетов STEN.
СТЭНы были уродливым оружием, но дешёвым, и после Дюнкерка британцам понадобились тысячи таких установок. После войны СТЭНы усовершенствовали. В результате появился «Стерлинг» — поистине превосходное оружие.
«Это британский магазин, — говорю я ей. — Sterling Mark IV. Один из лучших магазинов для пистолетов-пулеметов. Простой и надёжный. Был стандартным оружием британской армии вплоть до 1994 года».
«Что японские гангстеры делают со Sterlings?»
— спрашивает Штейн.
Конго закончил спор с полицейским в штатском. Он подслушивает вопрос Штейна и присоединяется к нам.
«В Японии трудно достать оружие. В 1970-х годах якудза приобрела крупную партию британского оружия, контрабандой ввезённого из Малайи. Среди них было множество СТЭНов.
и пистолеты-пулеметы «Стерлинг». Они используют их и по сей день.
Конго забирает у меня «Стерлинг» и передает его своему сержанту.
«Брид, ты доставляешь массу хлопот. Я только что разрешил спор с комиссаром полиции префектуры Токио. Он хотел тебя депортировать».
Вмешивается Штейн: «Генерал, полиция не нашла бы Тоно, если бы не Брид».
«Я уже говорил об этом, мисс Штайн. Комиссар потерял лицо, потому что его люди потеряли Тоно. Чтобы вернуть его, он заявил, что Брид вообще не должен был вмешиваться.
Будучи иностранцем и гражданским лицом, Брид — не более чем заинтересованный наблюдатель».
«Прошу прощения, генерал», — я пытаюсь говорить с раскаянием. «Нас учили делать то, что нужно».
«Я воспользовался его званием, — говорит Конго. — Как комиссар, он эквивалентен полковнику СДС. Я же, напротив, генерал-майор».
«Спасибо, генерал».
Конго кивает мне, приветствуя меня коротким кивком. «С этого момента ты должен держаться в тени. Такие споры неприятны».
«Поняла, генерал», — Штейн скрестила руки на груди. «Что вы намерены делать? Тоно мёртв, а деньги у нас.
Горо и Сорю на свободе вместе с инициатором».
«Ситуацию можно использовать в наших интересах»,
Конго говорит: «Инициатор бесполезен для Горо и Сорю.
Они хотят получить деньги. Для этого им нужно доставить устройство в КОК.
Штейн хмурится. «Ты сказал, что операции KOK разрозненны. После смерти Тоно, будет ли Сорью знать, кто…
связаться?»
«Маловероятно. Но хозяева Тоно ожидают, что он сообщит им, когда получит устройство. Если же нет, КОК свяжется с Сорю».
«Насколько они будут ему доверять?» — спрашивает Штейн.
«Тоно был фанатиком «Кок», заменить его было трудно. Сорю — якудза, движимый личными амбициями. Всё возможно».
Я делаю глубокий вдох и считаю до десяти. «Какой план?»
Конго старается говорить уверенно: «Полиция охотится за Горо и Сорю».
«Их будет трудно найти», — говорит Штейн.
«Сорю и Горо, вероятно, уже спрятались», — говорит Конго,
«Но в этом деле есть срочность. Иначе Тоно не рискнул бы так рисковать, обменявшись. KOK пойдёт на больший риск, чтобы получить инициатора от Сорю».
Генерал извиняется и идет к своим людям.
Я обращаюсь к Штейну: «Что ты думаешь?»
«Думаю, наши шансы найти инициатора стремительно падают», — говорит Штейн. «Если раньше Сорю и Горо были осторожны, то теперь они впадут в паранойю».
«Конго и полиция сделают всё возможное, чтобы найти их. Что мы можем сделать?»
Штейн сжимает кулак. «Я вернусь к тому, что делаю всегда», — говорит она. «Домашнее задание. Пойду поработаю с файлом.
Ты..."
Я поднимаю бровь.
«Ты, — говорит Штейн, — попроси помощи у Такигавы Рин. Нам нужно начать действовать самостоятельно».
РИН ОТВЕЧАЕТ на мой стук и впускает меня в додзё. Я удивлён, что она в очках для чтения. Она похожа на прилежного библиотекаря.
«Нам нужно поговорить», — говорю я.
Она кивает и ведёт меня наверх. Жилое пространство на втором этаже почти такое же, каким мы его оставили ранее вечером. В одном конце комнаты она поставила письменный стол и лампу для чтения. Должно быть, она работала за столом, когда я пришёл.
«Что ты делаешь?» — спросил я.
«Додзё — это хобби», — Рин указывает на стопку бумаг на столе. «Я работаю переводчиком. Это корпоративные контракты».
Профессиональные переводчики получают высокую зарплату. Они имеют доступ к конфиденциальной информации. Деликатные переговоры и детали контрактов.
Она ставит нам чайник чая. Мы сидим на полу, за тем же низким столиком, за которым сидели со Стайном. Она босиком, в свободной чёрной пижаме.
  
«Я знала, что ты вернешься», — говорит она.
«Ты экстрасенс», — говорю я ей.
"Что ты хочешь?"
«Нам со Штайном нужна твоя помощь», — говорю я. «Я надеялся, нам не придётся просить».