Энциклопедия. Люди-феномены от великих пророков до современных экстрасенсов
После смерти Александрины ее дух неоднократно навещал Юма. Он давал медиуму различные советы, в частности, помог отыскать одну пропавшую вещь. Некоторые из «фокусов» Юма выходят даже за рамки феноменов, известных парапсихологии. Например, он длительное время мог держать голыми руками раскаленные угли, прикладывать их к своему лицу и делать так, что и другие в его присутствии прикасались к горячим углям, не получая ни малейших ожогов. Кроме того, Юм был способен произвольно изменять размеры своего тела, становясь то выше, то ниже ростом. При этом то увеличивался, то уменьшался его вес, на глазах у очевидцев раздавалась вширь или резко сужалась грудная клетка, росла или опадала мускулатура.
Интересно, что посещавших Юма духов часто видели и другие. Речь идет, разумеется, не о тех случаях, когда он вызывал их намеренно. Так, на сеансы Дэниела нередко являлась покойная Александрина, призрак которой могли лицезреть все собравшиеся.
Феноменом Д. Юма заинтересовался русский ученый и писатель А.Н. Аксаков. Он тщательнейшим образом исследовал все паранормальные явления, связанные с медиумом, и пришел к выводу, что все происходившее на сеансах отнюдь не представляло собой результат ловких трюков. То же мнение высказал и английский физик Крукс, проводивший опыты с Юмом. Однако многие пытались подобрать реалистическое объяснение этим чудесам. Утверждали разное. И что Юм подкупает слуг в доме, где проводится сеанс, и они устанавливают в нужных местах какие-то хитрые устройства, и что медиум носит в кармане дрессированную обезьянку, ассистирующую ему в опытах. По иной версии проделывать сногсшибательные трюки Юму помогали его уникальные физические качества — способность произвольно удлинять руки и ноги и деформировать тело. А кое-кто считал, что организм Дэниела наделен фантастическим свойством генерировать электрические заряды.
Когда Юму задавали вопрос о причине его феноменов, он, как правило, отвечал, что все это — проявления деятельности духов. Между тем известный оккультист Луи Жаколио в книге «Конец мира духов», изданной в 1877 году во Франции под псевдонимом Филипп Дэвис, заявил: якобы сам Юм сообщил ему в доверительной беседе, что духи не имеют к его чудесам никакого отношения. Правда, родные Юма уверяли, что между ним и Жаколио никогда не было подобного разговора.
Дэниел Юм умер в 1886 году. Он успел издать ряд сочинений на спиритуалистические темы, самое известное из которых — «Свет и тени спиритуализма» (1877). Этот человек был способен не только общаться с душами умерших, но и по своей воле вызывать и прекращать полтергейст, предвидеть будущее, передвигать предметы на расстоянии, левитировать, исцелять безнадежно больных. И ни разу никому не удалось уличить его в обмане и мошенничестве. Находился ли он под контролем неких потусторонних сил или просто являлся носителем уникального дара? Увы, это, по всей вероятности, так и останется загадкой.
ЙОГИ И ЭКСТРАСЕНСЫ НАШИХ ДНЕЙ
Люди с паранормальными способностями встречаются и в нагие время. И, кажется, их стало гораздо больше, чем раньше! Да нет! Все дело в том, что информация о них распространяется гораздо быстрее благодаря телевидению, радио, прессе и Интернету. Раньше жил себе чудодей в глубинке, творил свои чудеса потихоньку, и никто, кроме родных, соседей и знакомых, им особенно не интересовался. А теперь? Да стоит где-то появиться телепату или целителю, как новость мгновенно расходится по всему миру! Способности, которые мы называем «сверхъестественными», есть у всех. Но не каждому посчастливилось их развить. Вот о таких «счастливчиках» и пойдет речь ниже.
АВДЕЕВ, ВАЛЕРИИ
(1941–2002)
Экстрасенс Валерий Авдеев в детстве пережил бомбежку Сталинграда. Однажды советские солдаты, которые освобождали город, увидели бежавшего по горящим руинам босого мальчика лет 3–4. Когда майор медицинской службы осмотрел ноги ребенка, на подошвах не оказалось никаких следов от ожогов. Это и был Авдеев.
Видимо, это событие надолго запечатлелось в его подсознании.
«Это было в конце семидесятых, — вспоминает Валерий. — Мной вдруг овладело горячее желание преодолеть страх перед огнем. То ли вспомнилось сталинградское детство…
Я решил, какими бы ни были последствия моего эксперимента, пусть обгорят ноги, пусть лягу в больницу, но я пойду… Пойду! Я должен пойти!
Выехали за город. Разожгли огромный костер. Разровняли багровые угли на дорожку длиною метров десять. Я сосредоточился, поверил в себя и прошел босиком все это расстояние. Войдя в нужное состояние, я не получил никаких ожогов».
Авдеев стал артистом оригинального жанра: на сцене он ходит босиком по раскаленным углям, ложится обнаженной спиной на битое стекло, а ему на грудь кладут доску, на которую становится ассистент — весьма массивный мужчина. При этом кожа артиста не получает никаких повреждений. Кроме того, Авдеев на расстоянии взглядом или движением рук раскручивает стрелку компаса то в одну, то в другую сторону. Для этого ему необходимо сильно напрячься.
Самое интересное, что Авдеев способен делать «экстрасенсами» и других людей. Стоит ему взять человека за руку или просто встать с ним рядом, как тот становится способен по своему желанию вращать магнитную стрелку.
Вот что рассказывает журналист Михаил Дмитрук:
«На сцене обыкновенный компас. Его черная стрелка, как и положено, показывает на север. Это видят все зрители: увеличенное изображение стрелки проецируется на большой экран. Из глубины сцены появляется Валерий Авдеев. Его лицо сосредоточено, руки широко разведены. Легкими движениями пальцев он как будто перебирает в воздухе нечто невидимое публике, но ощущаемое им самим. Словно почувствовав незримую преграду, артист останавливается приблизительно в метре от стола.
Широко раскрыв глаза, затаив дыхание, он начинает осторожно сдвигать эту преграду. Проходит минута, другая — стрелка не двигается, хотя руки теперь очень близко от нее. Но когда Валерий сделал резкий выдох, она неожиданно отклонилась на восток, повинуясь мановению его руки.
Опыт усложняется. Авдеев напрягся и замер над компасом. Его лицо покрылось испариной, на руках вздулись вены, дыхания совсем не слышно. И вдруг через минуту компас ожил: несколько раз дернувшись, он начал медленно вращаться, постепенно удаляясь от артиста. Передвинувшись сантиметров на пятнадцать, остановился на краю стола.
Зал долго аплодирует артисту. А он вдруг обращается к зрителям:
— Сейчас вы, наверное, откроете в себе способность, о которой раньше и не подозревали. Вспомните, как пахнут любимые духи или одеколон, и вы почувствуете этот запах на любом предмете.
Зрительница недоверчиво протягивает Валерию платочек и говорит, что любит «Рижскую сирень».
— Пожалуйста! — отвечает артист. И девушка в изумлении восклицает:
— Ой, теперь, правда, пахнет!
Соседки берут ее платок и авторитетно подтверждают: действительно «Рижская сирень». Может, на ткань незаметно брызнули духами? Да нет, через минуту их запах исчезает так же неожиданно, как и появился.
Тут со всех сторон стали протягивать платки, расчески, блокноты, сумки — по желанию зрителей они начинали источать аромат русских, французских, японских духов.
Я захотел получить запах «Шипра». Но сейчас ему неоткуда было появиться: давно уже не пользуюсь этим одеколоном. И вдруг запах возник, да такой сильный, что я невольно откинул назад голову. Даже не успел достать носовой платок, чтобы дать его Авдееву. И артист был далеко от меня — на другом конце зала. Как же я почуял то, чего нет?
Но некогда искать ответ — на сцене идут таинственные приготовления к следующему опыту. Два человека берут пустые бутылки и разбивают их молотками. Осколки зловеще поблескивают острыми, кривыми гранями.
Авдеев в костюме дзюдоиста выполняет несколько разминочных упражнений. Его лицо сосредоточенно, руки расслабленны. Вот он снимает куртку и… обнаженной спиной ложится на груду стекол. Ему кладут на грудь деревянный щит, на который становятся трое зрителей.