"Фантастика 2025-20. Компиляция. Книги 1-25 (СИ)

Би Би Кинг отыграл пару сетов, принятых довольно благосклонно. Тут и мой черед подоспел. Мои музыканты, аккомпанировавшие до этого легендарному темнокожему блюзмену, готовы были снова вступить в бой. Исполнили недавно сочинённую The Birth Of Venus. Потом была You’re Beautiful, во время исполнения которой в сгущающихся сумерках вспыхнули тысячи зажигалок. Если альбом только вышел, то синглы с него вовсю уже гоняли по радио, так что многие не стеснялись подпевать. И выглядело это весьма-весьма эпатажно, учитывая, что я пел, сидя на краю сцены, свесив босые ноги чуть ли не в толпу, от которой нас отделяли метров пять, ограда и ряд бобби, а рядом сидела аккомпанировавшая мне на акустической гитаре Диана.
  
Затем я вновь переместился за рояль, а на авансцену вышел Менухин. К его чести, держался он достойно, не мандражировал, и мы дуэтом исполнили Song from a Secret Garden, принятый публикой на ура. А затем сделали небольшой сюрприз, заготовленный нами буквально накануне фестиваля. На этот раз я вооружился электрогитарой, и мы с Менухиным в виде соревнования исполнили Каприс 24 Паганини. Он на скрипке, а я, соответственно, на своём излюбленном инструменте.
Это стало сюрпризом и для многих участников фестиваля, которые не преминули выразить своё восхищение, разве что музыканты моей группы да Олдхэм были в курсе задумки.
А затем настал черёд хэдлайнеров фестиваля. Битлы на одном дыхании исполнили уже знакомую мне трогательную композицию Clouds over the House of Jennifer, а также известные в обеих реальностях I Need You и Michelle. Девчонки визжали, самые отвязные пытались штурмовать бобби и ограждение, Пол и Джон им ободряюще улыбались, не забывая петь. Вот ведь провокаторы!
Я же рядом с Брайаном Эпстайном стоял за сценой, где был оборудован солидный «карман» с модульными гримёрками, и предвосхищал общее исполнение финальной песни.
Ведь как ни крути, а All You Need Is Love – одна из лучших вещей The Beatles, и её заимствование не давало мне покоя. Конечно, как уже говорил, я утешал себя банальной мыслью, что вместо неё парни из Ливерпуля сочинят что-то не менее приличное, вон ведь, сочинили же Clouds over the House of Jennifer, которой не случилось в моей истории, но совестный червячок всё равно не давал покоя.
Тут же переминались с ноги на ногу мои музыканты и сессионные: духовая секция, два виолончелиста, скрипичное трио – четвёртым будет наш Юджин – и аккордеонист. Все, насколько я помнил, как на оригинальном студийном видео Битлов, ставших участниками глобального шоу Our World во время записи All You Need Is Love с кучей приглашённых журналистов и подпевающим в сторонке Миком Джаггером. Там ещё и Клэптон тусил, и Кит Мун вроде… Много было народу в студии. Три дня мы репетировали эту песню с музыкантами симфонического оркестра, причём их услуги я оплачивал из своего кармана. Но ради великой цели такие траты кажутся сущим пустяком. Особенно когда на 300 процентов уверен, что песня станет хитом уже на следующий день после первого публичного исполнения.
Кстати, будет подпевать Джаггер и на этот раз, а припев вообще предстояло петь всем участникам фестиваля, о чём они были предупреждены за день до шоу и получили текст песни с нотами. Все пообещали выучить незатейливые слова и не налажать. Что ж, посмотрим, как всё пройдёт.
И вот наконец все рассредоточились по трое у микрофонных стоек, включая Менухина рядом с Би Би Кингом и Хендриксом. Для Маргарет, которую мы просто не могли проигнорировать, отдельный микрофон, который она держала в руке. Мама девушки стоит сбоку за кулисами, прижав к подбородку сплетённые пальцы рук, а Хелен её подбадривает, говорит что-то на ухо. Я объявляю название песни и предлагаю зрителям, включая её величество, подпевать. На королеву направлен слабый, но достаточный свет прожектора – прекрасная мишень для потенциального снайпера. Только кому нужно устранять ничего не решающую в своей стране монаршую особу? Разве что двинувшемуся по фазе маньяку, так они больше из толпы выскакивают, а не подготавливают спланированные акции.
Стоически терпящая всё это королева под вопли 100 тысяч меломанов в ответ на моё предложение благосклонно кивает и улыбается. Раздаются аплодисменты. Со сцены мне видно, как и наш посол, глядя на Елизавету II, тоже расплывается в улыбке, а следом и премьер-министр. Что ж, начнём!
Я оборачиваюсь к Джону, раздаётся барабанная дробь, затем играем несколько тактов утверждённой буквально в последний момент советским худсоветом «Марсельезы», и зазвучали наши с Люком, Гризли, Дианы и Юджином голоса, выводящие в унисон:
Love, Love, Love…
Ну и далее два моих куплета речитативом:
There’s nothing you can do that can’t be done,
Nothing you can sing that can’t be sung.
Nothing you can say but you can learn how to play the game
It’s easy…
А между строчек Люк и Диана продолжают фоном:
Love, Love, Love…
Затем мой сольный припев:
All you need is love,
All you need is love,
All you need is love, love,
Love is all you need…
и небольшая сольная гитарная партия Дианы, которая в свете уткнувшегося в неё луча прожектора со своей всклокоченной шевелюрой смотрится сущим демоном. Молодцы световики, помнят мои наставления, хотя мы сегодня прогоняли эту песню с ними и прочим техперсоналом всего пару раз.
В общую мелодию вплетается оркестровая аранжировка отрывков из «Бранденбургских концертов» Баха, английской народной песни Greensleeves в половину темпа… А от «В настроении» Гленна Миллера я предпочёл отказаться. В моей истории у второго продюсера Битлов Джорджа Мартина из-за авторских прав на этот опус случилась небольшая неприятность, я не хотел повторять чужих ошибок.
И вновь припев, уже подхваченный всеми участниками фестиваля, всколыхнувший стадион как единое целое:
All you need is love,
All you need is love,
All you need is love, love,
Love is all you need…
Ещё один куплет, и вновь общий припев. Я дирижирую публикой, и в такт движениям моих рук двигаются тысячи маленьких огоньков на поле перед сценой и на заполненных трибунах. Закрываю глаза, и сквозь опущенные веки умудряюсь видеть одновременно всё происходящее вокруг, вижу в мельчайших подробностях лицо каждого присутствующего на стадионе, всех, кто стоит на сцене позади меня и с боков. А затем мой взгляд упирается… в лицо старика. Голова его лежит на подушке, он небрит, глаза закрыты, и можно подумать, что он не дышит. Но я понимаю, что он жив, только душа его путешествует где-то далеко от подержанной телесной оболочки, и в следующий миг понимаю, что это я и есть.
All you need is love,
All you need is love…
Я возвращаюсь в реальность и открываю глаза. Над стадионом давно сгустились сумерки, но десятки тысяч зажигалок не дают тьме опуститься на «Уэмбли». Или мне кажется, что это зажигалки разгоняют мрак, а не прожектора, бьющие рассеянным светом в толпу перед сценой и на трибуны. И я добиваю песню:
  
Yee-hai! Oh yeah!
She loves you, yeah yeah yeah.
She loves you, yeah yeah yeah…
«Suka, я не должен был брать её у Битлов, – думаю, озирая увлажнившимися глазами происходящее. – Зачем, зачем всё это?! Кто ты – Бог или Сатана, закинувший мою душу в другое время и в другое тело? На том свете мне всё зачтётся, всё…»