Регрессор в СССР. Цикл (СИ)

После небольшого обсуждения, идея была взята в разработку и в ближайшее же время была подана для рассмотрения, где фактически сразу же, по понятным причинам солидарности, была одобрена.
Однако этот вопрос с переводами на различные языки мира, мог надолго увязнуть в бюрократических проволочках и соответственно на долго отложить момент выпуска фильма на экран.
Меня, естественно, это категорически не устраивало.
  
В связи с этим, было сделано достаточное количество копий фильма и выделено нужное количество звукозаписывающих студий, в которых в режиме 24/7 производилась переозвучка оригинала на языки разных народов и стран.
Нужно сказать, это всё я особо не отслеживал, поставив условия, что, если там хоть одно слово будет не как в оригинале, я обижусь. Причём обижусь настолько сильно, что если мне следующий раз предложат снять новую картину, то первым моим условием будет — высылка всех причастных вместе с семьями в Магадан или куда-нибудь ещё подальше.
— Васин, а не много ты на себя берёшь?! Ты что пытаешься нас запугать? — в один из дней недовольно задал Лебедев вопрос, услышав о моих жёстких требованиях по озвучки.
— Нормально я на себя беру, — ответил тогда я и пояснил: — Сейчас текст выверен и полностью согласован во всех инстанциях. Этот текст полностью отвечает идее и духу фильма. От озвучки зависит многое. Именно через звук доносится до зрителя, как минимум, пятьдесят процентов сути увиденного им на экране при просмотре. И если озвучка будет, извините — г#@#, то и фильм может потерять зрительский интерес, если не полностью, то частично. Помните пример про запятую: «казнить нельзя помиловать». Вот и тут тоже самое. От перевода зависит огромная часть получения впечатления. Мы не можем допустить, чтобы от какого-то человека или группы людей зависело — выстрелит фильм или нет! Поэтому предлагаю, делегировать нужное количество переводчиков и поставить над ними кураторов, которые в ежедневном режиме должны будут отчитываться перед вами.
Мои объяснения, вперемешку с угрозами, были приняты к сведению и через некоторое время руководством действительно было найдено и назначено нужные число работников, на которых были возложены функции контроля качества перевода и озвучки.
— Ну так что, Саша? Съэздишь? Паможешь дядя Давиду с монтажом? — произнёс он и я, пожав ему руку, решил согласиться помочь, ведь съёмки же к тому времени практически подошли к концу. Нам осталось снять только тему с флагами, несколько битв из будущего и взрыв бензовоза.
  
Глава 35
 
День шёл за днём и мы снимали всё новые и новые сцены, неумолимо приближаясь к окончанию съёмочного процесса.
Съёмки моделей роботов производили в специально оборудованном для этого павильоне. Затем с помощью «сварочных» лазеров и мультипликации накладывали лазерные и «бластерные» выстрелы роботов, после чего выводили изображение на большой экран и благодаря рирпроекции проводили съёмки первого плана.
Собственно, благодаря идеям Павла Владимировича Клушанцева и моим воспоминаниям, никаких особых сложностей в данном процессе не возникло. Это касалось и анимации фигурки робота, который гонится за главными героями. Те сцены также были сняты и смонтированы при помощи всё той же рирпроекции.
(Рирпроекция, Рир-проекция (от англ. rear projection — проекция сзади) — приём комбинированной киносъёмки, широко применявшийся в классической технологии кинопроизводства, основанный на проекционном совмещении актёров и элементов декорации с фоном на просветно-рассеивающем экране. Технология рирпроекции позволяет комбинировать в одном кадре изображения, сочетание которых в реальной жизни невозможно или неудобно для прямой съёмки.
Впервые технология была использована в 1927 году в фильме «Метрополис» для имитации «дальновидения» будущего.
прим. Автора.)
Отдельным графиком шли съёмки с применением пиротехники.
В связи с тем, что в нашем распоряжении был не только настоящий «КамАЗ» с цистерной, но и три его металлические детальные миниатюрные копии, со взрывчаткой и взрывами нам удалось вдоволь наэкспериментироваться на одном из Подмосковных военных полигонов, а посему снято было всё с первого дубля и получилось фактически также, как и в фильме-оригинале.
Основная разница была лишь в том, что к концу ноября в Москве уже выпал снег, поэтому, перед съёмками, снег на части улицы приходилось растапливать при помощи тепловых пушек.
Зрелище, нужно сказать, получалось фантасмагорическое.
Ещё ночью на место будущих съёмок приезжало несколько автобусов с дворниками и рабочими, которые пытались отвоевать у природы нужный кусочек земли, и устроить там вместо зимы, если не весну, то хотя бы осень.
Человек существо упорное и, если правильно поставить задачу и с желанием правильно подойти к решению этой задачи, то он — человек, способен очень на многое и всегда сможет добиться своего, в том числе не только повернуть реки вспять, но и устроить, посреди покрытой белым пушистым снегом улицы, слякоть и грязь.
Собственно, при нужном настрое и мотивации получилось это и у нас.
Таким образом, после нескольких напряжённых дней, съёмки подошли к концу.
Однако расслабляться было рано.
Впереди был монтаж, который, нужно сказать, тоже выпил из меня и помощника Давида не мало нервов и сил. Но и тут мы смогли достойно проделать свою работу, собрав фильм в единое целое, которое, по моему крайне субъективному мнению, должно было не так уж и сильно отличатся от того фильма, который в будущем смотрели наверное все.
Закончив с монтажом, решил выполнить обещание данное, ежедневно бурчащему на ухо, «учителю», отпросившись у мамы и улетел в сопровождении Армена в Ереван.
Тот, узнав, что я лечу на киностудию «Арменфильм», с удовольствием решил меня сопровождать.
По дороге мы с ним долго разговаривали о фильме, о моих планах на ближайшее будущее и о том, на что, конкретно, я собираюсь сделать упор в будущем.
— Знаешь, Армен Николаевич, как-то так сложилось, что все мои планы постоянно меняются. Не знаю почему так, но это просто факт. Я вот хочу заниматься фильмами. А меня всё время отвлекают на разную фигню. Сейчас вот нужно Давиду помочь, далее нужно Ибрагимову альбом записать, потом Тейлор с музыкой, наверняка, в ближайшее время приставать начнёт, — жаловался я компаньону. — А тут ещё наши учудили… Гм, я имею в виду Госконцерт и комиссию. Они решили отправит ансамбль на гастроли в ГДР.
— Ого, отличная новость, — обрадовался собеседник.
— Может и отличная для ребят. Но не для меня, ибо вместе с ансамблем они хотят туда отправить и меня.
— А ты что не хочешь ехать?
— Во истину так! Я ненавижу гастроли!! — вздохнул пионер. — В одном фильме сказали: «И когда я завязал, они снова затащили меня обратно» *. Вот и у меня так…
(* Главный Герой цитирует фразу из к/ф «Крёстный отец –3» прим. Автора)
Естественно, Армен захотел узнать, в чём причина моего отказа от поездки на гастроли и уж тем более, что речь идёт о поездке за рубеж, ведь в этом времени такая поездка считается крайне желанной.
— Да ты что, тебе же чеки заплатят. Купишь себе много красивых вещей, — приводил логичные аргументы собеседник, глядя на мою постную физиономию. Физиономия же у меня такая была по той причине, что я, вспоминая последние «выкаблучивания» в компании «чебурашки», боялся, что и там я такое же могу исполнить. А такое там, к слову сказать, может и не прокатить. Мало того, такое веселье может закончиться крайне хреново, ибо международный скандал, это всё-таки не миникипишь в ДК, а дело серьёзное…
  
Не смогли меня убедить в обратном: ни доводы про модные джинсы и про, не менее модные в этом времени, водолазки, ни аргументы про покупки для мамы и бабушки. Я вспоминал чайник в гримёрке и икал… Я не хотел ни петь, ни пить, а посему, выслушав собеседника, всё с той же траурной миной на своей физиономии, перешёл на другую тему — обещанного мне дома в Крыму.