Регрессор в СССР. Цикл (СИ)

— Что пешком пойдёшь? С сумками? — спросил тот.
— Ну у меня пока крыльев нет, а такси я отпустил. Ничего дойду за час, — ответил я.
— Не. Пойдём в колхоз. Я свой трактор возьму и тебя отвезу, — предложил тракторист, подняв одну из моих сумок с гостинцами для бабушки.
— Ну, если есть такая возможность, то почему бы и нет, — согласился пионер, поднимая с пола вторую сумку.
  
— Отчего же нет. Конечно есть. Там же сторожем Михалыч. Он наш человек и всегда поможет, — напомнил мне друг и закрыл сени на ключ, после чего мы вышли с ним на улицу.
И вот через двадцать минут на тракторе «Беларусь» Федя довёз меня прям до моего домика в моей деревне, который находился в пяти километрах от его дома.
Нужно сказать, что трактор этой модели был одноместный, поэтому в кабине сидеть было крайне неудобно из-за тесноты. К тому же кабина была грязная, местами испачканная маслом и солидолом, и я небезосновательно опасался, что могу испачкать верхнюю одежду. Так оно и произошло. Когда мы подъехали к калитке родного дома, то вылезая я обтёрся об дверь и моя синяя куртка получила в награду небольшое чёрно-коричневое пятно, которое, к слову сказать, замучаешься отстирывать.
Бабушка меня не ждала, поэтому сначала сильно удивилась и обрадовалась, затем встревожилась, подозревая, что что-то плохое случилось с мамой, но, когда узнала, что в Москве у нас всё в порядке, вновь обрадовалась и принялась меня расцеловывать, при этом постоянно расхваливая на все лады, где сутью было две формулировки: «Ах, какой ты стал большой — совсем взрослый», и традиционное: «Вылитый жених. Все девки твои будут!»
  
Глава 28
 
Встав с кровати пораньше, пока ещё не рассвело, вовремя пробежки забежал в заброшенный дом и забрал из тайника планшет. Вернувшись в дом и зайдя к себе в комнату, спрятал гаджет в шкаф, позавтракал гречневой кашей с молоком и стал помогать бабушке по хозяйству: принёс из колодца два ведра воды, хорошенько прибил разболтавшиеся петли на калитке, спилил две сухих вишни и сухую яблоню, отрубил им сучья, а стволы распилил на поленья, наколол дров и немного прибрался в сарае, который, в той жизни, я так и не прибрал, вплоть до момента моего попадания в прошлое, то есть до 2019 года.
Потом мы пообедали щами с мясом и, отказавшись от второго, я пошёл к себе в комнату, якобы отдохнуть, а на самом деле открыл планшет, включил интернет, радостно отметил, что он работает и немного расстроился из-за того, что новости не поступают и кажется, что тот мир, который я оставил завис в ожидании. А жаль… Было бы очень интересно узнать к чему уже привило моё вмешательство. Какая там сейчас страна? Был ли разрушен СССР? Не просверли ли ещё несколько лишних дырок в МКС?
Но интернет работая показывал, что сейчас 26 июля 2019 года.
Вздохнул вновь, вспомнив о подруге тех дней моих суровых, и принялся заниматься делами, то есть рыскать по интернету в поисках адекватного сценария, к задуманному мной фильму.
В течение вечера и следующего дня я с небольшими перерывами на еду и дела по хозяйству, переписал сценарий и зарисовал раскадровку фильма, естественно схематично, делая пометки под каждым эпизодом. Нарисовав пару десятков рисунков, снял их фотоаппаратом и проявил плёнку, после чего вновь занялся изучением съёмочного процесса.
Для удобства, фильм я разделил на сцены-эпизоды. В каждой сцене было несколько таких эпизодов. Так, например, самое начало фильма — появление терминатора, именовалось сценой номер один, эпизодом номер один. А общения терминатора с молодыми людьми именовалось как — сцена номер один, эпизод номер два.
Естественно кроме сценария меня очень интересовала и техническая составляющая съёмок, то есть сами фигуры робота. Как оказалось, в съёмках оригинального фильма их было несколько. Фигурка шестидесяти сантиметрового размера, макет в человеческий рост и макет половины робота, а точнее верхней половины с головой, руками и туловищем, который во время съёмок должны были носить два человека на носилках. Также в фильме появлялись и отдельные части эндо-скелета — рука, нога, часть человеческого лица с объективом камеры вместо глаза и тому подобные запчасти.
Отдельным пунктом шла голова и рука, которые должны были припариваться при само починке железного киллера. Эти душераздирающие кадры с разрезанием руки и вырезанием глаза я категорически хотел сделать не хуже, чем в фильме-оригинале. И для этого мне необходимо было приобщить к производству фильма каких-нибудь известных кукольных мастеров и скульпторов.
Далее… Оружие и взрывы. С этим было в общем понятно. Всё это хозяйство можно будет взять у военных, разумеется, если на то будет воля сильных мира сего. Однако даже если оружие и дадут, одного этого будет недостаточно.
Во-первых, в СССР нет маленьких автоматов, а точнее сказать пистолетов-пулемётов «Узи», ибо они израильские, да и в магазинах страны такие уж точно не продают. Возможно есть какие-то другие маленькие стволы, но даже если я по интернету их смогу найти, как я их смогу попросить? Меня тут же спросят откуда я вообще знаю о таком оружие типа: пистолет-пулемёт ПП-71 «Букет» и проходивший испытания в 1969–1972 гг. Который серийно не производился. С такими вопросами вообще легко можно было под статью о шпионаже угодить. Поэтому тут я собирался попросить американца, если тот всё же решиться снимать кино, привезти мне несколько журналов о новом западном оружие, в котором я бы увидел «Узи».
Ну а во-вторых, в СССР нет тех самых «клёвых» винчестеров, к которым мы все давно привыкли в фильмах. Терминатор же стреляющий скажем из «мосинки», по-моему, возможно слишком консервативному мнению, выглядит крайне странно, и я бы даже сказал чересчур странно. С другой стороны, конечно же всегда есть двустволка, то есть двуствольное ружьё. Однако нужно сказать, что всё же в кадре двустволка перезаряжается не так эффектно, как дробовик. Нет при такой перезарядке этого узнаваемого звучания — «чик-чик», которое к слову сказать записывается на студии при помощи ствола оружия и обычного дверного замка, где звукооператор врезным замком частично взводит затвор автомата и записывает этот звук, который зритель в дальнейшем будет воспринимать, как досылание патрона дробовика.
И таких заморочек со звуком много, и я бы даже сказал — очень много. Например, для звука отрубания головы саунд-дизайнеры, которые сейчас в СССР вряд ли водятся, часто используют зелёные кокосы, с которыми в стране тоже напряжёнка. А в фильме «Терминатор» звук раздавленного черепа записали, положив фисташки на металлическую тарелку и раздробив их там. Остался один вопрос: где мне к кокосовым орехам раздобыть ещё и пару килограммов фисташек?
Но в принципе это всё решаемо. Больше же чем заморские овощи и фрукты меня интересовал вопрос, как и где взять оружие. Но по идее, если к съёмкам будет подключено военное ведомство, то оно наверняка сможет достать интересующие меня виды вооружения.
Мне же останется только подумать каким образом в фильме весь этот арсенал попадёт в руки к герою и антигерою.
В оригинале оружие к ним попадает, либо через полицейских, либо через экспроприацию в магазине. Но так как в магазинах «Охота и рыбалка» у нас продают только удочки и пару видов охотничьих ружей, а милиционеры в этом времени, в массе своей, вообще ходят без оружия, то попадание в руки героев автоматов и дробовиков предстояло придумать.
Например, дробовики могли завести в магазин, как новую экспериментальную партию для охотников-рыболовов. Что же касаемо «Узи», то вполне себе может быть, что милиционер-участковый мог конфисковать несколько штук у контрабандистов и оставить их в машине. Когда же её угнал робот, то он и завладел этим чудо-оружием. Нормально? Натянуто, конечно, и шито белыми нитками, но в первом приближении вроде бы сойдёт.
  
Для взрыва машины «КрАЗ» в финале, также, как и в оригинале, вероятно, нужно будет сделать похожую модель и, начинив её взрывчаткой, заснять подрыв грузовика с максимальной частотой кадра с разных ракурсов.