Чёрный пёс (СИ)

Правда, бездумно наслаждаться покоем и негой мне быстро надоело, так что я решил проверить состояние своей энергетической оболочки. Сосредоточившись, я взглянул на собственную душу и тщательно сравнил ее раскраску с той, которая была на момент последнего осмотра. Несмотря на легкое опасение, никаких изменений в палитре и форме цветовых пятен не обнаружилось. Это было логично, ведь я сам ощущал, что мои эмоции окончательно пришли в норму после недолгого периода адаптации к новым возможностям.
  
На деле все происходившие со мной странности объяснялись элементарно. Зря я только переживал за свою многострадальную психику. Ничего плохого с ней не случилось! Если поначалу моя чувственная сфера демонстрировала характерные признаки атрофии, поскольку, образно говоря, находилась в состоянии шока от неожиданно увеличившихся ресурсов, то потом уверенно начала раскочегариваться, выходя на привычный уровень. Именно этим объясняется перемены в моей душе.
За долгие годы привыкнув к определенной силе присутствующих в сознании эмоций, разум почувствовал, что ему чего-то не хватает, ну и принялся подсознательно увеличивать выработку соответствующих гормонов, повышая мою чувствительность. Вот только не сумел вовремя остановиться, из-за чего я очень быстро начал превращаться в истеричку, демонстрируя гипертрофированную заботу об окружающих и волнуясь по пустякам. Однако страх лишиться рассудка и могучая целительская магия резко откатили лишние изменения в железах и зафиксировали только нужные, вернув общую эмоциональность на прежний уровень. Тот, который у меня был до улучшения серого вещества.
Порадовавшись имеющимся в теле хитрым механизмам саморегуляции, о наличии которых даже не представлял, я еще немного полюбовался своей энергетической оболочкой и перешел к менее важным задачам. Привычно призвав к себе валявшуюся в уголке безразмерную сумку, достал очередную составленную братом подборку бесценных знаний и приступил к изучению пространственных чар в целом и методики создания безразмерных артефактов в частности.
Попутно я подумал, что негоже трудам Регулуса пропадать зря. Пусть я подпитывал копии своей силой, все равно однажды они должны были развеяться, а настолько полные и полезные сборники на определенные темы вполне могли пригодиться следующим поколениям Блэков. Вот только как их сохранить – хороший вопрос. Отдавать в какой-нибудь маггловский копировальный центр нельзя, иначе придется обрабатывать «конфудусом» его сотрудников, чтобы те не задавали лишних вопросов, а потом еще и «обливиэйтом», чтобы не начали трепать языком про клиента, который пришел копировать записи с какими-то сатанинскими ритуалами.
Преобразовывать страницы обычной книжонки с помощью постоянной трансфигурации, по примеру Руквуда, очень долго. Это ведь не простое изменение наполненного магией внешнего слоя бумаги, а перераспределение типографской краски по ее поверхности. У Августа ушло несколько суток на копирование одного единственного фолианта. Разумеется, я могу справиться и быстрее, но зачем? Проще приобрести копировальный аппарат. К слову, это гениальная идея! Учитывая то, с какой скоростью я способен выдавать «книги», нам он точно не помешает. Надо будет сегодня же походить по городу и выяснить, на каком этапе находится развитие маггловской печатной техники.
Помнится, первый лазерный принтер в соседнем мире был выпущен в начале семидесятых компанией «Xerox», но в массовую продажу не пошел, оказавшись слишком дорогой штуковиной, доступной лишь узкоспециализированным конторам. Кстати, именно поэтому за процессом создания печатных копий в народе прочно закрепилось название «ксерокопирование». Ну а простые люди получили возможность свободно приобрести себе такое устройство лишь в середине восьмидесятых, когда фирма «HP» при использовании технологий «Canon» сумела на порядок удешевить аппарат. Но и тогда он умел печатать только одним черным цветом.
Полноцветные лазерные печи появились аж десять лет спустя и стоили неприлично дорого, поэтому долгое время оставались игрушками богачей. А пользователи персональных компьютеров, не способные похвастать высокими доходами, продолжали использовать технологию струйной печати. Или даже матричной, если дела с деньгами обстояли совсем туго. Впрочем, далеко не факт, что этапы развития техники в разных мирах будет совпадать, но это можно выяснить только в специализированном магазине. Пока же я отложил перспективную идею в сторонку и сосредоточился на магической теории.
Если обобщить изученное, то можно сказать, что все чары, работающие с пространством, в своей основе использовали эффект обмана реальности. Как и аппарация, на краткий миг соединяющая две точки в пространстве, эта магия заставляла окружающий мир поверить, что между выбранными в качестве маяков плоскостями именно такое расстояние, какое требовалось волшебнику. Все остальное было частностями и несущественными практическими нюансами, которых местные артефакторы успели наплодить великое множество.
Сам способ создания стационарного пространственного кармана оказался достаточно простым. Берется какое-нибудь помещение, на стенки, потолок и пол которого наносится рунная сетка с тщательно просчитанными комбинациями символов. Вход снабжается еще одной цепочкой рун, которая позволяет волшебникам без вреда для здоровья проникать во внутреннее пространство, после чего конструкция запитывается от магических накопителей и - готово! Согласно желанию создателя, ограниченная «сеткой» область расширяется, но внутренние поверхности самой комнаты при этом не меняют ни своего положения, ни размера.
Да и зачем бы им это делать? Ведь само помещение остается прежним, увеличиваются только внутренние расстояния. Грубо говоря, если раньше от стенки до стенки было пять метров, то теперь стало пятьдесят. Или сто пятьдесят – если вместимость магических накопителей позволяет, так как игры с четырехмерным пространством энергетически затратны. Аналогичным образом можно уменьшать размеры предметов, нанося на внешние поверхности сетку рун, которые заставляют реальность поверить в то, что расстояние между выбранными точками равняется нулю. Как это наглядно демонстрировал наш пространственный карман - огромный транспортный контейнер, искусно спрятанный в узком дверном проеме.
Самое сложное заключалось в чарах на области входа, который представлял собой бутылочное горлышко, ведущее в основную часть «емкости». Чтобы предметы и живые организмы безопасно могли пересекать границу расширенного пространства, не выворачиваясь сами в себя, требовалось очень четко рассчитать его местоположение. И с этим могла помочь только математика. Опознав в формулах знакомые значки интегралов, я понял, почему мастера-артефакторы за свои услуги содрали с контрабандистов три шкуры.
Переносные пространственные карманы создавать было, с одной стороны, легче, а с другой – сложнее. Легче, поскольку все рунные цепочки наносились на одну плоскость, которая затем просто сворачивалась в нужную форму. А сложнее – из-за специфических дополнений типа чар «акцио» на горловине, позволяющих быстро извлекать предметы из артефакта, заклинания маскировки, кровной привязки к владельцу либо иной системы защиты, а также необязательных «наворотов» вроде цепочки рун, обеспечивающей принудительную вентиляцию.
При этом если стационарные области расширенного пространства имели связь с основной реальностью, благодаря которой внутри поддерживалась привычная гравитация и продолжали работать связующие чары, то переносные артефакты представляли собой обособленные пространственные пузыри. На помещенные внутрь предметы не действовало земное притяжение, поэтому вес самого артефакта всегда равнялся весу материала, из которого он был изготовлен. Ну и благодаря отсутствию контакта с внешним миром живые объекты туда совать не рекомендовалось. Даже если обеспечить перманентное обновление воздуха, долгое пребывание в полной темноте, тишине и невесомости никому не пойдет на пользу.
  
К счастью, книги из библиотеки Блэков оказались написаны вполне понятным языком, проблем со школьными вычислениями мои улучшенные мозги не испытывали, а приведенные рунные схемы не содержали ничего запредельно сложного. Изучив последнюю выдержку из справочника, я убедился, что без особых трудностей смогу изготовить точный аналог моей безразмерной сумки. Осталось только подобрать материалы и определиться с формой.