Италия. Архитектурные загадки

Они ходили по кладбищу довольно долго. Елена перешла на нейтральные темы: сетовала на засилье в Италии китайской фортепьянной школы – виртуозной, но механической и бесстрастной, обсуждала могилы.
– Какой сильный образ, – Елена остановилась напротив бронзового надгробия. – Рондо нашей судьбы.
Три нагие фигуры с распахнутыми руками крутились в больших кольцах, словно цирковые атлеты. Только свиты эти круги были из терновника.
  
Дела венец
 
ладбище на рисунке выглядело так. По свежей траве на фоне голубых дымчатых гор скакали трое юношей в синих колетах и красных плащах.
Раннее утро, застоявшиеся кони, друзья спешат присоединиться к отряду. Развернувшись в седле, последний взмахивает рукой, словно шлет последний поцелуй милой трактирщице, но салютует он трем мертвецам, кои неторопливо следуют за юношами, поддерживая саваны, как мудрецы в садах академии. Что это – погоня, прощание с близкими или аллегория течения жизни?
Но и на других рисунках нет скорби и страха смерти. И здесь есть свет, и там – иные светы. По кругу среди цветов с павлинами и цаплями пополам – проповеди в церкви и сочные южные пейзажи с мертвецами. В самом верхнем медальоне мертвый жизнерадостно гарцевал на единороге.
В этой книге художники, закончив картину, приступали к живописной рамке, не хватало места – захватывали поля и даже закрашивали текст. Рамки составляли из цветов или двух колонн, обжавших рисунок. На кладбищенском развороте золотые опоры включали цилиндры розового и серого мрамора. Точно так же в итальянских храмах использовали сохранившиеся античные колонны. Выше под резными балдахинами, где обычно стоят святые и ангелы, размещены группки скелетов.
А всего картин на развороте было столько. С левой стороны полно-листовой рисунок в архитектурной раме. Рама уподоблялась каркасу храма, поэтому внизу в двух арках нашлось место еще для двух небольших рисунков. Небольшие они-то небольшие, но на одном поместилась чумная процессия с факелами, а на другом – приготовление склепа внутри храма. Справа под центральной миниатюрой горизонтальная зарисовка – как раз уходящие на рысях от мертвецов юноши, а по бокам цветочная гирлянда поддерживает десять круглых миниатюр. Да, не забыть буквицу – в перевитой цветами «О» улыбается череп на нежно-голубом фоне. А текста можно совсем не давать. Всего четыре строки, да еще и разрезаны посередине изображением креста – художнику захотелось сделать его высоким. Художники твердо знают, надо вовремя остановиться, иначе перегрузишь картину. С этим манускриптом не могли остановиться почти сто лет и создали мир, где жизнь и смерть одинаково прекрасны.
Великолепный часослов герцога Беррийского, «Погребение Раймона Диокре».
– Папа, а зомби съедают мозг или кусают, и человек превращается в зомби?
Сын иной раз задавал обескураживающие вопросы. На днях он спросил Петра, читает ли тот книги. Дивин с недоумением уставился на свой письменный стол: над монитором торчит стоящая на звуковой колонке башня из цветного пластика – совместная работа 3D-ручкой. За колонкой прячется коньячная рюмка. Две старинные карандашницы заполнены кисточками и высохшими фломастерами, в медной чернильнице – муравейник флешек. Три чайные кружки на переднем плане заслоняют тюбик клея и каслинского Дон Кихота. У Дон Кихота в руках раскрыта книга, а на столе? К счастью, из-под кипы черновиков, чеков и рекламных брошюрок спасительно торчал корешок труда по средневековой геральдике. Победно достал – вот читаю!
– На этом кладбище зомби не водились. Кладбищем правили духи. Духи и зомби враждовали. Духи отправились в этот день на штурм замка, жилища зомби. С боевым кличем: «Гвельфы-гвельфы!» они лезли на стену замка. Сверху зомби сбрасывали на них камни, пакеты мусора, лили ледяную воду, подбадривая себя криками: «За гибеллинов! За гибеллинов!» – Сказка об отважном каменщике, захотевшем стать рыцарем и отправившемся на поиски волшебного меча на кладбище, вильнула в сторону замка, но выправилась и покатилась по основному сюжету.
 
– Отважный каменщик поблагодарил сфинкса и открыл книгу, полученную от волхва. «По этой книге найди три часовни, в последней ждет тебя меч», – сказал волхв. На картинке отважный каменщик увидел Богоматерь с младенцем на ступеньках храма, – Петр показал сыну миниатюру «Принесение во Храм».
– Богоматерь с младенцем в храме часто рисовали лучшие художники Италии – Леонардо, Рафаэль, Микеланджело. Ты помнишь, что черепашек-ниндзя назвали как раз в честь этих художников? Поэтому отважный каменщик отыскал на кладбище часовню, похожую на итальянские храмы. Найти часовню с круглой аркой и изящными колоннами было не сложно. Как ты думаешь, что стояло на крыше этой часовни?
– Ангел, вот же он на картинке!
– Правильно, на крыше расправил крылья ангел. «Спасибо, ангел!» – крикнул отважный каменщик. Надо сделать последний шаг. Разгадать последнюю загадку волхва.
Одну из закладок в книге Дивин пропустил, чтобы не усложнять рассказ. Между «Введением во Храм» и финальным «Воздвижением Креста» в маршруте Витторио Спада стояло «Падение мятежных ангелов». Их спихивали с высоких золотых кресел, амфитеатром окружающих Бога Отца. Почти половина сидений пуста – чистка шла серьезная. Отличие между вычищенными и оставшимися оказалось одно – крылья усидевших отливали изумрудом, а у наказанных полностью вычеканены из золота. В мифе, как и в жизни, пострадали возгордившиеся и уподобившиеся. Ангелы пикировали подбитыми штурмовиками. Витыми хвостами стелились за ними лазоревые мантии, у одного из летящих полы завернулись и оголили ноги. Падающие перед землей обхватывали головы руками и, врезавшись в твердь, вспыхивали золотыми снопами. Дивин долго бродил по Чимитеро монументале, выискивая аналогию этим «утренним звездам», прежде чем догадался, что падший ангел для старика архитектора не вражеский бомбардировщик, а произведение богомерзкого модерна!
Но сказка на то и сказка, что никому не интересно, сколько часов провел царевич перед камнем и какого по счету волка сумел приручить. Сказка летит быстро – сел витязь на Серого и поскакал… Дивин потрепал сына по голове. Младшему сейчас интересны зомби и драконы, а вот старший мог бы догадаться, какое строение в глазах старого зодчего похоже на сброшенных с неба ангелов – современную архитектуру он недолюбливал и презрительно называл «здания девяностых, когда жил Сталин, из желтых кубиков».
– Итак, последнее задание волхва! – епископ и император водружали на престол шестиконечный крест. Обрел крест император Константин, из этого Дивин сделал вывод, что гробница на кладбище будет в византийском стиле. Да, и форма креста указывала на восток. – Рассмотри картинку, какая деталь здесь главная?
– Шляпа?
– Отважный каменщик по этой детали должен найти часовню!
– Тогда крест.
– Правильно, на дверях этого строения изображен крест, на крыше стоит крест, в украшениях колон – кресты. Поднажал наш герой плечом на дверь – крепко врезана. Треснул ногой – без изменений. Обошел он часовню и обнаружил окошко малое, протиснулся и увидел в центре на столе каменном меч красоты неописуемой. Взял он меч, прорубил дверь в стене и отправился домой. Так сфинкс, ангел и крест помогли отважному каменщику стать рыцарем.
Великолепный часослов герцога Беррийского, «Падение мятежных ангелов».
Старший сын свесился со своего верхнего яруса.
– Пап, круто! А ты бабло получил, когда нашел клад? – кто сказал, что дети ничего не слышат, когда копаются в телефоне.
– «Не продается вдохновенье!» – важно ответил Дивин. – Но можно… рукопись просить.