Фауст 21 века. Перед Апокалипсисом (СИ)

Бабушка пригласила меня в дом. Налила чаю. Было видно, что она чем-то болеет. 
- Эта девочка была со странностями, но очень веселая и добрая. Одно лето они приезжали почти каждые выходные. Странно, но почти в каждый их приезд у меня перегорали лампочки, или какая-нибудь техника. Один раз сгорел телевизор. Пришлось покупать новый. Это, конечно, совпадение, но тем не менее. Осенью 1992 года, под конец ноября, Алиса приехала вместе с мамой. Они были страшно напуганы. Ее мама зашла ко мне вся в слезах, сказала, что за ними охотятся черные риэлторы, которые взяли в заложники ее мужа. Она меня до смерти перепугала. Я посоветовала ей сразу уезжать в куда-нибудь подальше, может быть есть какие-то дальние родственники. В тот же вечер к нам подъехали три черных джипа. Из них вышел десяток верзил в черных кожаных куртках. Уже через десять минут, я видела как их сажают в машину. 
- Вы звонили в милицию?
- Что вы, какая милиция. После этого у меня давление скакало почти две недели. Через несколько месяцев в поселке пошли слухи, что их убили.
- А девочка? Про нее что-нибудь известно?
- Мне очень жаль. Я ничего не знаю. Ко мне приходил участковый, он строго настрого предупредил, что если мне что-то станет известно, или кто-то будет интересоваться, чтобы я сразу же ему сообщала. С ним уже поработали, к гадалке не ходи.
Ужасно. Мне оставалось сделать только две вещи. Первая. Найти детективное агентство. Агентство я нашел, кажется «Центурион». Переговорил с детективом со смешной фамилией. То ли Пилатский, то ли Судецкий. Оставил ему все что было с собой, две пачки долларов, объяснил архиважность ситуации. Тот клялся, что поиск девочки станет для него главным делом на ближайшее время. Я пообещал доплатить значительно больше, но только в случае успеха. Также предупредил, чтобы он не пытался меня искать. Мой человек сам его найдет, когда будет нужно. 
Далее оставалось самое главное. Хотя результат мне был заранее известен. Я вернулся в «нехорошую квартирку» на Арбате. Дождался шести вечера. По телефонам Сергея никто не отвечал. Набрал телефоны его офиса. Через цепочку секретарш добрался до его помощника. Представился. Тот сильно оживился, еще раз переспросил мое имя и фамилию, адрес. Я подтвердил и попросил связать меня с ним.
- Я прямо сейчас найду Сергея Вячеславовича. Оставайтесь на телефоне. Он искал вас. Постоянно спрашивал. Дайте мне буквально десять – двадцать минут. Он на совещании в мэрии, но скоро освободится.
- Конечно, конечно, я буду ждать от него звонка.
Я закурил сигарету, осмотрел квартиру. Ничего интересного. Пришлось прождать около двадцати минут. Звонок. 
- Алло. Оставайтесь на линии, я соединю вас с Сергей Вячеславовичем. 
Далее последовала музыка Бетховена. Лунная соната. Логичное завершение этого нежданного визита.
Я видел, как к дому подъехали несколько джипов, затем фургон с вооруженными людьми. Они начали высыпать из авто. Увидели в окне мой силуэт. Несколько удивились моей неспешности. 
Я оставил на столе записку, - «Лафа закончилась. Вернусь, когда не ждете. До свидания». После этого зашел в тессеракт, активировал установку и вернулся в свое время. В офисе попросил кота отключить долларовое снабжение сейфа в нехорошей квартирке. Тот подтвердил выполнение команды. Через пять минут я пришел в сознание. Четвертая гипотеза провалилась.
  
Глава 25. Слава Петуху!
 
Следующие несколько дней я провел в раздумьях. Сидя в офисе и читая «Звезду Соломона» Куприна, я осознавал, что невольно стал его главным тезоименитым героем. Главным героем, который понимал, что подсунутая Мефистофелем «Звезда Соломона» - это ключ, дающий власть над силами мироздания. Ключ к теории всего, к формуле Единой теории поля, к исходному коду. Я представил, как главный герой переставляет в разном порядке 13 букв внутри атома звезды Соломона. Внезапное озарение, - Афроаместигон, и главный герой переключается в режим синематографа. Попадает внутрь волшебного мира, мира матрицы. Само собой, что Афроаместигон это анаграмма. Перестановка 12 букв дает синематограф. Но откуда Куприн мог об этом знать в начале прошлого века?
 
А этот японец-фокусник? Ведь и он рассказывал о том же самом. Только по его рассказу, звезда Соломона, это просто атом углерода. Шесть точек-электронов, три ромбика – орбиты. Но при чем здесь углерод, флогистон? Квинтэссенция огня? Как он связан с синематографом Куприна? Что за тайну знал великий царь Соломон? Величайший из царей, живший на нашей планете. А ведь, как известно, эта тайна позволяла управлять огненными джиннами, исполняющими любое желание.
Или возьмем «число зверя» из 13 главы Апокалипсиса. Это та самая глава, которая рассказывает о порабощении человечества матрицей и искусственным интеллектом. Три шестерки. 666. Код Апокалипсиса. Код матрицы. Код ничем не ограниченного разума. Никто до сих пор его не взломал. В атоме углерода три протона, три нейтрона и три электрона. Но разве это число «человеческое»?
«Здесь мудрость. Кто имеет ум, тот сочти число зверя, ибо это число человеческое; число его шестьсот шестьдесят шесть».
Куда ни ткнешь, везде одна и та же история. В самом конце «Божественной комедии» Данте наблюдает Бога внутри структуры, похожей на атом.
Мефистофель дает Фаусту ключ, чтобы взломать бездну микромира. При этом Гете описывает микромир настолько точно, будто недавно прочитал пару современных учебников физики. Это было бы не так страшно, если бы он не прояснил самого главного. Пустота микромира – вот источник виртуальных теней, которые мы зовем нашим миром.
Я зашел в тупик. Непонятные загадки без намека на решение. Мир, из которого неясно как выбраться…
Зашла Алиса.
- Как успехи? Что-то получается?
- Пока не очень. Мне кажется, я застрял.
- Почему?
- Я провел пару недель в Афинах, разъясняя этому избранному Пифией философу, что наш мир иллюзия. Что все, что ему известно о мире, может оказаться обманом. 
- О ком речь?
- Сократ. Я говорил с людьми, мне сказали, что он самый умный из греков. Хотя со стороны, просто наглый толстяк. Я объяснил ему, что я посланник из будущего. Тот не удивился. Далее целый день описывал ему кино. Огромный экран в кинозале. Зал с сидящими людьми. Кинопроектор, яркой луной сияющий за спинами зрителей. Кино с толпами людей и машин, бегающих по экрану. Спецэффекты. Сократ пришел в дикий восторг, он кивал и повторял, что все понял. Я объяснял ему, что он ничего не понял. Потому что я еще не закончил. Представь, - говорил я ему, - что все мы живем внутри кино. Внутри экрана. Где в таком случае источник жизни? Он внутри яркого света, исходящего от проектора. А где создатель этого кино? Автор исходного кода?
- И что дальше?
- Он придумал какую-то историю с пещерой, закованными рабами, всю жизнь смотрящими на стену, и стал ее всем рассказывать. В качестве вывода он сообщал своим ученикам, что все, что мы знаем о мире, не совсем так. А сам он ничего не знает о реальном мире. Мире реальных вещей. Он скрыт от нас. Но этот мир гораздо круче этого иллюзорного мира. Эта история дико возбуждала афинскую молодежь. Они ходили толпами за стариком. Из них самым умным и сильным был Платон. Кончилось все весьма печально. Местным властям подобные идеи не понравились. Кто-то пустил слух про петушатину. Сократа схватили, судили. Дальше ему нужно было признать свои ошибки, согласиться с выкупом, который были готовы оплатить несколько человек, включая меня, а затем покинуть Афины. Вместо этого, этот чудак сообщил, что не отступит от истины, а наоборот, будет рад избавиться от иллюзии этого мира и перейти в царство истины. В общем, он принял чашу с ядом, при этом попросил друзей принести в жертву петуха. В честь выздоровления.
 
- Значит, ничего не получилось?
- Можно сказать и так. Его ученик Платон, который ходил за своим учителем и записывал его гениальные речи, немного выправил ситуацию. Он написал целую книгу, но все усложнил и сильно запутал. Историю с пещерой описал только наполовину. Придумал какие-то идеальные формы вещей. Но где их источник, где автор, на каком языке они описаны, ничего не объяснил. В общем, хорошая попытка, но неудачная.