"Фантастика 2025-22". Компиляция. Книги 1-23 (СИ)

— Неавторизованный доступ. — говорит нам девушка, одетая в восточном стиле — легкие, полупрозрачные шаровары с вырезами, короткая жилетка, открывающая живот и плечи. В руке у девушки — самый настоящий ятаган. Кривой и грозно выглядящий. 
— Конструкт, — говорит нам Линда, — еще одна ловушка. 
— Ты! — говорит конструкту Хикэру Митсуи, Вечно Молодая Луна. — Ну-ка, заткнулась и убрала свою железку! 
  
— Личность установлена. Добро пожаловать, Хикэру-доно. — девушка склоняется в поклоне и убирает ятаган. — Чего изволите? 
— А чего ты можешь? — уточняет Майко, принявшая облик «старой клюшки» Хикэру. — Перечисли количество человек на этом этаже. 
— Трое. — не моргнув взглядом отвечает конструкт. 
— Так. — хмурится Майко: — есть ли на этом этаже еще биологические объекты, кроме присутствующих в этой комнате? 
— Есть. — отвечает девушка в шароварах. 
— Ну так веди нас к другим биологическим объектам… хотя, нет, стой. Исключи из поиска маленькие формы жизни, всех этих ваших мышей, крыс и тараканов. — дает задание Майко и девушку-конструкта переклинивает. Она замирает в одной позе, открыв рот.
— Это защитный конструкт. — объясняет Линда: — он не приспособлен давать консультации или оказывать услуги гида. Он опознал тебя и отключился. 
— У, лентяйка. — погрозила кулаком Майко. — Я еще вернусь, смотри у меня. — мы начинаем свои поиски. Никогда раньше не был в пентхаусе, пространства комнат меня удивляют. Из холла мы попадаем… в гостиную? Огромная, светлая комната, с панорамными окнами, с возвышением, на котором стоит рояль, с диванами и низенькими столиками. Все очень стильно и минималистично, и этот минимализм помогает нам. Просто окидываем все помещение взглядом. Никого нет. Значит — идем дальше. 
— Меня вот волнует, почему эта … которая защитный голем — сказала, что на всем этаже сейчас всего трое людей. — бормочет Майко, открывая следующую дверь: — эвакуировали их? 
— Не думаю. — Линда входит первая и указывает на большую кровать, стоящую посреди комнаты. На кровати лежат двое. Мужчина и женщина. Когда вы говорите фразу «на кровати лежали двое — мужчина и женщина», у вас в голове проносятся стереотипные картинки, как именно они лежали. Но в любом случае, пуританин вы или нет, думаете вы, что они обнимали друг друга как любовники, или отвернулись друг от друга как поссорившаяся парочка — вы видите их как живых людей. Эти двое — лежали на заправленной кровати как куклы, которых только что извлекли из пластиковой упаковки и бросили тут. На них не было одежды, но их нагота нисколько не сексуальна, это нагота целлулоида, нагота Барби и Кена. 
— Что-то тут не так, — говорит Майко, подходя к кровати, — они живые вообще? — она прикладывает два пальца к сонной артерии девушки, кивает. — Эта еще живая. 
— Хм, — задумывается Линда, — в любом случае, кто бы это ни был… или даже — что бы это ни было — это ценно для нее. Иначе она бы не таскала их с собой. Выполняем план, как и задумывалось. 
— Нам нужен обменный фонд. — киваю я. — Кто это такие, разберемся потом. 
— Они ж голые совсем. — ворчит Майко. — Не могу же я по улице идти с голым мужиком на плече. Заверну их в простынь. 
— Эти простыни — собственность отеля. — говорит Хикэру Митсуи. Майко отмахивается. 
— А эти люди на кровати — моя собственность. — продолжает Хикэру. Линда поворачивает свою голову и внимательно осматривает синеватый барьер между нами и Хикэру Митсуи, Вечно Молодой Луной клана Митсуи и участника Совета Пяти. 
— Вы, я вижу, подготовились, Хикэру-доно. — говорит она. 
POV Хикэру Митсуи, Вечно Молодая Луна и участница Совета Пяти клана Митсуи
Когда сработала сигнализация, Хикэру не сильно удивилась. Это почерк Мацумото — продолжать давить даже во время переговоров. Любые переговоры с Мацумото — это переговоры с позиции силы и только силы. Ни этот молодой Минору-кун, ни его предшественники не отличались в этом плане большой оригинальностью. То, что Минору-кун выберет для давления команду своих марионеток в Сейтеки — было предсказуемо. Хикэру повернулась к Чиеко и Саки, сидящих напротив в салоне лимузина. 
— Сработала сигнализация, Хика-собо. — говорит Чиеко. — Вы сами? Я могу послать Саки.
— Я сама. Ты обновила барьеры в комнате для гостей? — уточняет Хикэру. 
— Конечно, Хика-собо, сегодня утром. 
— Хорошо. Ну, посмотрим, какая рыбешка попала в наши сети. — Хикэру жмет на центр медальона и переносится обратно в пентхаус «Хилтона». Некоторое время она слушает нарушителей, а потом решает вмешаться. 
— Эти простыни — собственность отеля, — говорит она и видит, как вздрагивает доппельгангер Минору, эта несносная блондинка, — а эти люди — моя собственность. А вы — просто воры, которые проникли на мою территорию. 
— Вы, я вижу, подготовились, Хикэру-доно. — мурлычет блондинка, мгновенно оценив темнику Искажения Пространства вокруг них. — И как я вас не заметила?
— Все потому, моя дорогая, что ты слишком самоуверенна. Думаешь, я не знаю ограничения твоей техники? Твои… сколько? Пять минут? Минута? Барьер на этой комнате был установлен еще утром, он не срабатывал, когда вы вошли сюда и ты не можешь откатить вероятность, как обычно. Он уже стоял.
— Это односторонний барьер. — сужаются глаза у блондинки. Хикэру улыбается. Да, этот барьер не представлял собой опасности, когда они вошли сюда, никак не проявлял себя, иначе эта блондинка сразу бы отступила. Нет, рецепт приготовления доппельгангера Минору прост — замкнуть вокруг нее ловушку так, чтобы она не поняла этого в течении пяти минут. Она в состоянии выбрать вероятность и откатить назад, но только в течении определенного времени. Какого именно — Митсуи не знают, но пяти минут достаточно. Более чем. 
— Война это путь обмана. — говорит Хикэру. — Я играла в эти игры еще тогда, когда вас всех и в проекте не было. Вы в самом деле думали, что можете просто так войти и взять что-то, что принадлежит мне? Даже с помощью вот этой… — она пренебрежительно машет рукой в сторону Линды, — у вас бы ничего не получилось. Что же… — Хикэру обводит их глазами. Еще двое. Одна — метаморф, изображает ее, Хикэру. Остроумно, но конструкт в комнате все равно пропустил бы их — в конце концов, его задача не отразить нападение, а показать, что есть защита, чтобы не было слишком легко, не вызывать подозрения. Поэтому тщетные усилия метаморфа — только смешат Хикэру.
— А ты кто, мальчик? Ты и есть Сумераги-тайчо, верно? — улыбается она: — наконец то мы познакомились. Думаю, что сейчас ты поймешь, почему не надо связываться с кланом Митсуи и со мной лично. — она изображает пальцами какую-то замысловатую фигуру и готовится к переходу. Ей это не доставит удовольствия, но эта чертова блондинка слишком опасна, она слишком много знает и ее знания нужны ей. 
— Тоц! — выдыхает Хикэру и тьма охватывает ее на несколько секунд. Эти секунды всегда самые страшные. Она открывает глаза и сдерживает вздох облегчения, поняв, что она осталась в своем теле. Другая она — в теле блондинки — открывает глаза. Что-то не так, думает Хикэру, почему она не находит меня глазами, мы же… блондинка встречается с ней взглядом и кивает. Не совсем то, что она хотела, но ей там виднее. Хикэру доверяет себе, кому же еще и доверять как не себе самой. 
— Я, Линда-Ингрид-Алис Берглунд, заявляю, что никто и никогда не должен связываться с кланом Митсуи! — громко декларирует блондинка и становится на колени.
— Линда, что ты… — говорит мальчуган в униформе отеля, но блондинка не слушает его. В ее руке появляется нож. 
— Пусть моя смерть хоть частично искупит мою вину. — короткий взмах лезвия, рывок рукояти и блондинка оседает набок, придерживая вываливающиеся ей на колени собственные сизые кишки. 
— Нет! — кричит мальчуган и рвется к упавшей, подхватывает ее на руки, опускаясь на пол вместе с ней. Маг-метаморф рычит и бьется о тонкую пленку Искажения Пространства. Бесполезно, хотя довольно эффектно.