Седьмой царевич (СИ)

— Я и так… — просипел Саня, и занятия продолжились.
Я, как преподаватель и советовал, взял в руки нож, используя его кончик для написания в воздухе символа. Учитывая, что фигура мне была известна полностью, оставалось только довести движения до автоматизма. И, надо сказать, в чём-то он был прав, с посторонним предметом всё получалось намного проще. Одно дело водить всей рукой, от плеча, и совсем другое — только кистью с зажатым в ней ножом.
Но были и явные минусы, главный из которых — противник видит, что ты делаешь. Нет, выставлять руку перед собой с растопыренными пальцами, тоже так себе конспирация, но в том-то всё и дело, на мой взгляд, нужно было работать на совершенно ином уровне. Стараться отточить движение до такой степени, чтобы можно было вообще не смотреть на символ, а рисовать его, даже спрятав руки за спину.
Но тут обнаруживалась проблема. Даже несколько. Во-первых, символ проецировался туда, где ты держал руку или предмет. От крайней точки. А значит, держать руки за спиной не вариант. Во-вторых, нельзя было ошибиться ни на миллиметр, соотношение линий всегда оставалось одним и тем же. Так что держать руки на виду было куда нагляднее. Ну и последний, самый существенный минус — символ должен чертиться одной фигурой, и он привязан к пространству.
Нельзя начертить восемь линий, а девятую оставить на потом, вся фигура просто сорвётся. Нельзя использовать на ходу или меняя положение тела. Нельзя поднимать или опускать руку, если она выходит за пределы пропорций фигуры. Весь символ, от начала до конца, должен быть начерчен в одной плоскости и крайне малом объёме.
Был у меня один вариант, как этого можно избежать, но пока я не рисковал его пробовать. Самое простое, держать руки спокойно опущенными вдоль тела и рисовать символ большим пальцем. Это требовало просто космического сосредоточения. Если кто хочет, может попробовать нарисовать таким образом человечка из пяти палочек, а потом повторить раз десять, чтобы человечки всегда были одинаковые. Не выйдет.
Правда, у меня была подсказка — появляющиеся перед глазами золотые линии, но всё равно, малейшая ошибка и — провал. Но от этого становилось только интереснее, а потому я занимался в три раза усердней. Это было словно сложная пространственная игра-головоломка, требующая максимального сосредоточения.
— Да не выходит у меня ничего! — раздосадовано бросил на пол ручку Саня.
— Это у тебя из-за неуверенности в будущем, — заметил преподаватель. — Ты вроде и в академию пошёл, и выигрышный билет вытащил, а вместо того, чтобы стараться и сорвать куш, решил его продать за копейки и сбежать. Вот разум с телом и сопротивляются до последнего.
— Да ну и не надо, ну и пожалуйста, — поджав губы, проговорил Саня. — Я будто слепой, который пытается нарисовать радугу!
Я прикрыл глаза, вспоминая, как именно выглядел знак, загоревшийся над парнем во время присяги. В принципе он всё рисовал верно, нужно было только понять, с чего начать, а для этого мыслить, как неведомый художник.
— Ты давай, не отчаивайся, а подумай, — сев рядом сказал я. — Тут ведь важно что? Начать и закончить. У тебя что на рисунке изображено?
— Меч, — тут же ответил Саня. — Прямой.
— Ага, ну давай вместе подумаем, если его рисовали в качестве оружия, значит, должны были применять быстро, верно? То есть все линии должны идти несколькими движениями, и желательно так, чтобы ещё и полезными оказаться. Вон как с серпом Филиппа Анатольевича. Если подумать, он так же бы и обычным серпом махал. Слева направо и обратно.
— А у тебя тогда почему такая сложная кракозябра?
— Чёрт его знает, может, они с помощью толчков делали что-то не требующее быстрого применения, — пожал я плечами. — Лучше давай вернёмся к твоему рисунку. Допустим, меч в бою, ты же не будешь туда-сюда руками махать просто так?
— Нет, такого клоуна просто убьют.
— Верно. Ну вот и смотри. У тебя поперечина, рукоять и лезвие. Только оно слишком короткое… — неожиданно понял я, глядя на рисунок Сани. Задумался, повспоминал, нет, всё верно, на знаке было так же.
  
— Слушай, лезвие ему короткое… У самого, можно подумать, длинное!
— Да не в этом дело! Пропорции смотри. Филипп Анатольевич, можете нарисовать ваш знак, для примера?
— До чего-то додумались? — подошёл к нам наставник, и быстрыми движениями начертил на бумаге знак, специально сломав последнюю линию. — Как-то так. А что?
— Пропорции. Не может быть у меча такой длинной рукояти и одновременно короткого лезвия. — проговорил я, рассматривая рисунок по-новому. — Потому что это и не меч вовсе! Это копьё. А значит, центральная линия должна быть завершающей и идти снизу вверх, вернее, от себя к противнику. Чтобы не сковывать движения копейщика при следующей атаке. А раз так…
— Хм, а и в самом деле. Интересная догадка, — с уважением посмотрел на меня преподаватель. — Так, давайте попробуем. Мы уже знаем последнюю линию и её направление, значит, от нижней точки должны идти вверх и…
Горизонтальное отбитие вражеского удара, ложный широкий выпад на две трети, для обмана противника, отдёрнуть копьё назад и наконец — укол!
Я практически почувствовал, как сражался неизвестный воин. Быстрые скупые движения. Чёткий, бережливый расчёт. Ни одного лишнего вздоха, ни одного опрометчивого взмаха. Прикрываясь плечом товарища, чтобы не мешать в строю. Выпад, отбитие, укол.
— Не выходит, — чуть не рыча от обиды, проговорил Саня.
— И не выйдет, — ответил я, оглядываясь по сторонам. — Ты не в той плоскости рисуешь. Сейчас.
Подхватив деревянную швабру, я выдернул ручку и протянул её одногруппнику.
— Держи. Раз это копьё, то и действовать ты должен как копьём. — сказал я, но тут же по движениям парня понял, что мне предстоит много работы. — Ноги расставь, левую вперёд, чуть согнутую, правую назад. Носок от себя под девяносто градусов, так устойчивей. Левая рука спереди, вытянута, правая чуть согнута для удара.
— Я себя клоуном в цирке чувствую.
— Да хоть мартышкой, главное, чтобы получилось, — перебил я. — Начинай с выпада. Правой рукой подаёшь копьё чуть вперёд, смещая в центр мишени, отводишь назад на то же расстояние, по локтю почувствуешь. Теперь парирование… эй, ты чего замер?
— Я увидел, всего на секунду, но я увидел! — ошарашенно проговорил Саня. Весь его негатив и неверие тут же улетучились. — Давай дальше, что там? Покажи!
— А дальше ты сломал символ и надо начинать сначала, — усмехнувшись сказал я, взяв палку вместе с ним и контролируя движения. — Давай помогу, держи древко… выпад, назад, парирование, назад, укол!
Невидимый удар с шипением рассёк воздух и пробил насквозь не только манекен, но и стену в пяти метрах за ним.
— Ура! Получилось! — самозабвенно, с горящими глазами закричал Саня. — Я могу! Я, блин, теперь маг!
— Не ори так, а то об этом весь Сочи услышит, — довольный результатом ответил я. И ведь в самом деле получилось, больше того, когда я держал древко вместе с одногруппником, я реально видел и чувствовал создание знака. Но стоило попробовать сделать его самому и ничего не вышло. Даже первые движения не отзывались.
Но это же бред? Если на скрижали изображён язык древних. Не знаю, ну пусть будут боги или атланты. Значит, его мог выучить и применять кто угодно. Тогда какого чёрта я с лёгкостью использую лишь один знак, да ещё и такой сложный и неудобный в бою? Почему не серп или копьё?
— Вы молодец, ваше сиятельство, — сказал Филипп, осматривая результат наших трудов. — Сделано почти идеально. К слову, о плоскости, вы правы, я сам использую движения чуть вперёд и назад, думал это просто ошибка запоминания. Но если рассуждать здраво — это наиболее простой способ использования косы в хозяйстве. Я обязательно доложу о вашем открытии в СИБ.
— Значит, всё же есть какая-то база знаний? — усмехнувшись, спросил я. — А можно с ней ознакомиться?
— Без вариантов. Слишком высок шанс попадания печатной продукции в чужие руки, — покачал головой преподаватель.