Живое кино: Секреты, техники, приемы

Тут в ангаре стоит самолет Dassault Falcon 7X, и летчики тренируются в Далласе, совсем близко. Скоро здесь будут Анаид, Маса, Дженни и Робби, а Грей уже на месте[16]. Шаг за шагом я приближаюсь к тому, чего хотел. Пойду осмотрюсь, надо выяснить, сколько места в шкафу; не хочу выкидывать свои коробки — можно сложить в них хозяйские вещи и так поставить. Кажется, это самое правильное решение. Через месяц я буду разбираться в теме «ЖИВОГО КИНО» гораздо лучше, чем теперь.
Мы попали на обложку свежего номера Wine Spectator — надеюсь, они по достоинству оценили «INGLENOOK»![17]
3 мая 2015 г.
Воскресенье. Я только что встречался с художником по костюмам Ллойдом Крэкнеллом, очень приятным человеком, и понял слова Дженни о том, насколько такие мужчины ценят и любят семью. Он так много говорил о своих племянницах, о том, как берет их всех в поездки, и о том, как навещает близких в своем родном Кембридже. Окружающие в большинстве своем никак не могут осознать: если человек гей, то это еще совершенно не значит, что он не участвует в жизни своей семьи, не интересуется своими родителями или племянниками. Геи участвуют в этом точно так же, как и мы, а может, даже и в большей степени. Конечно, они стремятся создавать союзы под привычным названием БРАКИ, потому что более всего на свете хотят сохранить связь со своими родными и быть принятыми и включенными в семью, ибо это понятный и знакомый им институт общества.
Как бы то ни было, Ллойд Крэкнелл прекрасно вписывается в мой замысел создания КОРОТКОГО ЦИФРОВОГО ВИДЕО, и я рад, что он стал частью нашей команды. Еще на эту же тему: я подробно изучил возможности нашего факультета ОКОСа, они очень впечатляющие, так что для своего проекта я смогу задействовать много других ресурсов.
Все идет хорошо. Я уже на месте, теперь надо переписывать ВИДЕО: беречь здоровье (делать упражнения), упорно трудиться (писать сценарий), радовать себя (паста с фасолью).
5 мая 2015 г.
Нужно собраться с мыслями, вернуться к ВИДЕО и подумать, как сделать его более емким и полезным материалом для моего эксперимента. У меня есть мысль включить туда побольше конфликтов Тони с женой — чтобы они возникали неожиданно, как будто случайно, и ровно тогда, когда разворачиваются какие-то важные события. Как если бы ссора разгорелась прямо во время «ЖИВОЙ ТРАНСЛЯЦИИ» и не была запланированной, не являлась бы частью постановки. Жена заходит в «Серебристую Каракатицу» как раз во время эфира, и сцена с «протеже» разыгрывается на фоне работы в студии. Попробую.
Не по теме: мне страшно не понравились эти «Мстители», так что вкусы целого мира расходятся с моими все дальше. Я ничего с этим не могу поделать, просто констатирую факт.
Еще: с огромным удовольствием читаю «Дон Кихота» — все эти приключения «странствующего рыцаря», которые неизменно заканчиваются тем, что его бранят и бьют, а Санчо комментирует исход своими уморительными «поговорками». Веселая книга.
Что ж, вперед, проведем этот день с пользой.
6 мая 2015 г.
Расклад следующий: моя первостепенная задача — полностью сосредоточить все свое внимание на ВИДЕО, потому что работа над ним будет сложнее, чем даже я, человек, который обычно игнорирует практические трудности, могу предположить. Даже по моей шкале этот проект почти невыполним. Очень многое зависит от того, сможем ли мы не запутаться в проводах и обособить различные параллельные пласты работы. Каждый пласт имеет большое значение, поэтому, хотя все задачи должны выполняться одновременно и, по необходимости, в одном и том же месте, на каждом уровне должен сохраняться порядок. Так что этот координатор на площадке, с которым я встречаюсь сегодня за ланчем, должен понимать, как все организовать, — более того, для него это должно быть так же естественно, как для технического директора (ТД) Тери, которая находится на противоположном конце процесса.
 
10 мая 2015 г.
Все в Оклахома-Сити сейчас хорошо: я удобно устроился в своей квартире в Бриктауне, моя белая машинка готова, и я знаю, как доехать до ОКОСа. Маса и Робби будут тут в ближайшее время, и, думаю, «Серебристую Каракатицу» тоже вскоре поставят на площадку.
Так что, опять же, самое важное — это сценарий.
Вот несколько советов, которые мне дал Грэг — здешний профессор, которого я выбрал в консультанты.
«1. Раз этот вариант по большей части рассказывает историю Арчи, нельзя ли в сцене 7, где Чиара говорит, что влюбилась в Арчи в 17 лет, пояснить нам — либо ее собственными словами, либо за счет дополнительных эпизодов, которые вы так здорово включаете в действие, — почему она его полюбила, чтобы мы больше прониклись симпатией к Арчи, увидев/оценив его ее глазами? (Арчи танцует с Чиарой, когда она еще маленькая девочка? Чиара вешает его фотографию себе на стену?)
2. Сцена 10. Не знаю, может, это просто манера игры, о которой вы условились с актерами, но создается впечатление, что ситуация ухудшается слишком уж резко. Я могу судить только по отношениям в своей собственной семье — а мой отец вырос в Италии и был бы виноделом, если бы не началась Вторая мировая, из-за чего он пошел во флот, а впоследствии стал агентом ФБР.
(Это знакомство Чиары с семейством Коррадо, ссора и т. д. «Доказательство ее девственности» — нельзя ли все как-то смягчить?)
Взорвались бы мои родные в такой ситуации? Однозначно. Но, поскольку больше всего в данном случае мои мама с папой захотели бы соблюсти приличия ради прелестного нового члена семьи, они чуть сильнее старались бы сдержаться, предотвратить взрыв. Заставило бы это их совладать с собой, как и происходит в данной сцене? В СОСТОЯНИИ ЛИ ОНИ ПОМНИТЬ О ПРИСУТСТВИИ НОВОЙ ДЕВОЧКИ? Да! Они бы боролись с гневом, потому что им меньше всего хотелось бы показать себя с такой стороны как раз в тот вечер, когда они впервые приняли ее у себя.
Может, это пошло бы на пользу и Винченцо — заставило бы нас ему сопереживать. Но я сужу по своей собственной семье, не по вашей, поэтому ориентируйтесь на то, что кажется более естественным вам самому. (?)
3. В сцене 14 можно ли сопроводить чем-то упоминание имени Нади Буланже[18]? Может, использовать вставной эпизод? Или придумать что-нибудь еще? Например, сделать так, чтобы мы увидели здесь мечту героя стать композитором, сыграв на контрасте с его карьерой флейтиста, о которой мы уже знаем? ЧТО ИМЯ НАДЯ БУЛАНЖЕ ЗНАЧИТ ДЛЯ АРЧИ? (КАРМИН) МЕЧТА, КОТОРАЯ НЕ СБЫЛАСЬ ИЗ-ЗА НАС, ДЕТЕЙ.
4. Сцена 31, с. 20. Почему сложно представить себе Арчи на коленях? Может, вставить до этого какой-то фрагмент с его участием, по которому мы бы поняли, что это действительно правда? Я БЫ СДЕЛАЛ ТАК, ЧТОБЫ ФИЛОМЕНА ЕГО ОБ ЭТОМ ПОПРОСИЛА, — ЧТО ЕЩЕ МОЖНО ДОБАВИТЬ, ПОМИМО ЕГО СОБСТВЕННОГО ВЫСКАЗЫВАНИЯ НА ЭТОТ СЧЕТ? Это также помогло бы усилить тот фантастический момент, когда он на коленях просит Господа забрать его мечту, лишь бы Тони снова смог ходить.
5. Сцена 43, с. 28, когда Арчи называет себя дерьмовым композитором. Хорошо бы заранее дать зрителю представление о том, какой он композитор. Может, где-нибудь загодя вставить какой-нибудь эпизод? Это главный конфликт Арчи: флейта против занятия композицией. ЛАДНО, НАСКОЛЬКО ОН ХОРОШ КАК КОМПОЗИТОР? НИКТО НЕ СОМНЕВАЕТСЯ, ЧТО У НЕГО ТАЛАНТ, — НО КАК ЭТО ПОКАЗАТЬ?
Мы слышим флейту. Это позволило бы услышать его музыку. ХОРОШАЯ ИДЕЯ... Потому что во многом конфликт героя заключается в том, что, будучи необычайно одаренным флейтистом, он вовсе не хочет играть те ноты, которые услышали на «творческих рубежах» другие люди, но страстно желает сам исследовать эти рубежи и находить свои собственные ноты. ДА, ПОЧЕМУ АРЧИ ХОЧЕТ БЫТЬ НЕ ФЛЕЙТИСТОМ, А КОМПОЗИТОРОМ? ИЗ-ЗА ДЕНЕГ? ИЗ ТЩЕСЛАВИЯ? ПОТОМУ ЧТО ОН ВСЕГДА СЧИТАЛ, ЧТО ТОЖЕ МОГ БЫ СТАТЬ ГЕРШВИНОМ.